En el estruendo de los cañonazos de
Potiomkin, un león de mármol salta, en señal de protesta por el derramamiento
de sangre, en los escalones de Odessa. Formada por tres tomas de leones de
mármol inmóviles en el palacio de Alupka en Crimen: un león durmiendo, un león
que despierta y un león que se levanta. El efecto se logra mediante un cálculo
correcto de la longitud de la segunda toma. Su superposición en la primera toma
produce la primera acción. Esto establece el tiempo para imprimir en la mente
la segunda posición. La superposición de la tercera posición en la segunda produce
la segunda acción: el león finalmente se levanta (Eisenstein: 1986: 58).
1 Tomemos en cuenta la siguiente cita
de su ensayo seminal Una aproximación dialéctica a la forma del cine:
“El montaje es el medio de desarrollar una idea con la ayuda de tomas aisladas,
el principio ‘épico’. No obstante, en mi opinión el montaje es una idea que
surge del choque de las tomas independientes —tomas incluso opuestas una de
otra: el principio dramático” (Eisenstein, 1986: 51).
El montaje
es la esencia: Sergei Eisenstein
Alejandro Martínez
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